打的痛快，拍的自在：为什么他拍的3部动作片都选了索尼

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曾经“五毛特效”是网大的代名词。好在近几年大家开始意识到品质比数量更重要，于是或主动或被动地减产增质，出现了一批反响不错的作品，2019年各大平台也共同呼吁将网络大电影更名为网络电影。

轻刀快马影业创始人 著名影评人魏君子

也正是2019年，资深香港电影研究者、著名影评人魏君子决定寻找一批志同道合的伙伴，决意在以怪兽、恐怖等题材为主流的网络电影市场中走自己最擅长的路：动作片。

为此，除了大学毕业就跟着自己的杨秉佳，他还找来了动作影星谢苗、动作指导出身的秦鹏飞、后期制作公司老板刘文普，并于次年正式成立轻刀快马影业。三年间，轻刀快马制作的《破神录》、《东北警察故事》、《目中无人》等作品一部比一部更火爆更出圈，《目中无人》更是成为现象级网络电影。这家年轻的公司又加紧步伐拍完了《东北警察故事2》、《狂虎危城》、《制暴》，并成功将第二部《目中无人》开发为院线电影。

《目中无人》 海报 (2022)

天津轻刀快马影业有限公司、上海联瑞小树苗影业有限公司联合出品，杨秉佳编剧并执导，魏君子担任制片人，秦鹏飞担任动作导演，谢苗领衔主演。

硬桥硬马的动作片，看起来爽，但其实拍起来并不容易。除了动作导演要有实力、演员和武行得“牺牲奉献”，摄影指导和掌机还得在记住招式顺序的前提下，用摄影机拍出拳拳到肉的凌厉感、速度感和真实感，同时要保证影像的品质和美学追求。

于是，在筹备《东北警察故事》的时候，谢苗推荐了在《辛弃疾1162》《血战虎门》等影片合作过的摄影指导赵晓峰，自此赵晓峰的档期几乎全部放在了轻刀快马项目中。

赵晓峰 摄影师

主要作品：网络电影《辛弃疾 1162》、《血战虎门》、《生死时刻》、《东北警察故事》、《目中无人》、《东北告别天团》、《狩猎》

也正是动作题材电影拍的比较多，赵晓峰和他的摄影团队一直在寻找最适合拍摄此类型的摄影机。在一次玄幻题材项目拍摄中尝试了索尼CineAltaV之后，赵晓峰老师使用CineAltaV和CineAltaV 2接连拍摄了《东北警察故事2》、《制暴》。

《东北警察故事2》剧组杀青照 （2022年）

在采访过程中，赵晓峰老师说CineAltaV和CienAltaV 2的分体功能和双原生ISO的优秀画质给动作片的拍摄带来了很大便利，甚至感叹“分体模式拯救”了摄影组。欲知为何会发出这样的感叹，请看下文。

先聊聊您眼中的轻刀快马吧。

赵晓峰：轻刀快马这四个字听起来就特别武侠。这是一家在动作片领域里特别专业的年轻公司。虽然他们成立的时间并不长，但是在制作的探索和开发上有创新，特别有年轻人的热情。这个团队有制片人、导演、编剧、演员，还有自己的后期公司，而且他们对动作片这种类型非常专业且有经验。我认为在中国动作片的历史上一定会有轻刀快马一笔。

《制暴》导演 秦鹏飞 摄影师 赵晓峰

您是什么样的契机下开始和轻刀快马合作的？先后拍了哪些作品？

赵晓峰：轻刀快马在筹备《东北警察故事》的时候，谢苗老师推荐了我。我发现我跟轻刀快马的导演、制片人在内容和制作上的审美和喜好都非常接近，大家都互相喜欢。我们后面又合作了《目中无人》、《东北警察故事2》、《制暴》和《目中无人2》。

您第一次使用CineAltaV是什么时候？当时为什么选择CineAltaV？

赵晓峰：是2021年拍的一个古装神话题材的片子。当时我想让它的质感跟传统古装片做一些区分，想让它有点科幻感，所以就选择了CineAltaV。我之前看过克劳迪奥·米兰拍摄的《遗落战境》，那个用的索尼F65，它的那种通透、细腻、透明特别有科幻片的质感，给我留下了深刻印象，所以就选了CineAltaV。

《东北警察故事》这个系列写的一直是一个普通警察扫黑除恶的故事，既有对日常生活的描绘也有对暴力美学的展示。我一直希望在影像上传递一种朴素且有力量的感受，不想让画面特别的精致但还有现代电影的质感。

基于这些前期的影像思考，我需要一个高分辨率、色彩还原能力强、能够在低照度环境下表现特别好的的摄影机，当然还需要摄影机能特别的轻便，于是就想再用一下CineAltaV。另外我看了Paul Cameron用CineAltaV拍的《21座桥》，也是一个警匪片，有一个更直观的参考。

拍完《东北警察故事2》，您又马不停蹄地准备《制暴》，这两部作品您都选择了2台CineAltaV2、1台CineAltaV的配置，为什么是这个组合？

赵晓峰：那时候CineAltaV 2刚出来没多久，我一是想尝试一下8K会有一个怎样的视觉感受，二是因二代要比一代轻一些，上稳定器或者手持会更轻松更安全。

那时候我已经非常喜欢CineAltaV 2了。我本来想用3台CineAltaV 2，但那时候的分体模式还用不了，所以用了一台一代CineAltaV。

不管是《东北警察故事2》还是《制暴》，我选择CineAltaV除了画面呈现的质感上的考虑以外，主要是想尝试一下高感和分体，CineAltaV高感的画质特别好，很多优秀的电影或者电视剧都用过了，我拍的这两个电影里有大量的低照度环境和夜戏，CineAltaV的表现都出乎意料。我主要想说一下我们使用分体模式的感受。

这几部片子都有不少动作戏和运动镜头的戏份，能否就某些戏份具体聊聊CineAltaV 系统在这些场景里的优势？

赵晓峰：动作戏也是需要摄影机去帮助演员的表演，为了强调动作的节奏感和爆发力，摄影机的运动速度和运动方向都得很有爆发感。人体自身运动带来的速度感更强一些，在需要手持摄影机的方式拍摄动作戏的时候，传统的整个摄影机系统都比较重，摄影师在拍摄的时候运动幅度、动感做的就没那么快，限制了跟演员的配合。

因为我拍动作戏比较多，我一直想找画质又好、重量又轻的摄影机。直到CineAltaV的分体系统出来之后，我就特别想找合适的片子来用。我觉得它的高分辨率、双原生感光、宽容度、分体和拍出来的质感，在《东北警察故事》《制暴》这种现代题材中优势特别明显。

秦鹏飞导演也特别喜欢索尼的分体模式。他是动作导演出身，他设计的动作凌厉又真实，我认为他透过摄影机想看到的动作招式是一个立体的或者三维的感觉，而不是平面的，这就会使摄影机起伏到落伏的行程变长，速度还要快。如果我用传统的拍摄方式是很难实现的。而且演员动作的速度感、爆发力上都都不能很好地实现，等于是分体模式拯救了我们。

《东北警察故事2》里有一场戏是两个演员在轿车里打斗，车里的空间已经很小了，传统摄影机加上各种附件再加上摄影师，很难移动的。这么一场戏，首先要拍到两个演员激烈的打斗，还要保证动作的速度和力量；第二我要保证画面质量，不凑合；第三，要确保车内空间的真实性，对于这些要求只有用这种又小又轻且画面质量好的摄影机才能够实现。CineAltaV的分体让我们完成了这个高难度的拍摄，我想大家看了之后也会特别惊叹。我们拍这场戏的时候，掌机都穿着护具，完全是跟演员在互动。

网络电影和网剧的制作周期都比较紧张，CineAltaV系列摄影机在对保证拍摄进度和质量有哪些表现？

赵晓峰：我平时拍网络电影会比较多一些，周期特别紧张，经常需要在非常有限的条件下做出让人又称赞的视觉画面，分体系统就是对我们在拍摄动作戏上一个非常大的帮助。

另外，我经常会设计一些带密度的戏，因为拍好了会特别出效果。这时候可供拍摄的时间很短，导演经常会问你还能不能拍、时间还够不够。大家会很很焦虑，很紧张，有时候演员也会特别紧张。CineAltaV的高感其实是延长了密度下的拍摄时间，这对于剧组来说非常有用的。它既保证了画面质量，也保证了拍摄进度，还能够给其他工作人员带来一定的安慰。

多个项目拍下来，您对CineAltaV2有哪些评价和使用体会？今后哪些类型的项目您会想尝试CienAltaV2 ？

赵晓峰：我觉得每一个摄影机都有自己的特点，索尼CineAltaV系统让摄影师有了另一种看待世界的方式。二代比一代有了更大的提升，我特别喜欢它8K分辨率拍到的画面，让你对看到的画面、看到的世界有了一种重新的解构。

CineAltaV 2 的分体我还一直没有使用到，我听说更轻了，延长线也加长了，我希望我能在以后的拍摄中能够使用到它，我也特别期待。未来如果有机会的话，我很期待使用CineAltaV 2 拍一个科幻片。